《女儿》观后感(一)：苹果11了，第一次谈中国故事苹果想要亲近中国人，那就拿走诚恳意吧！大导演大摄影大卡司，都没问题。如果中国的平台不反对，一切均枉然！各种间歇的链接，卡死多次无法之后，苹果是如何跟国内大平台协作的？上海，老佛爷百货墙外极大的广告牌效忠着苹果爱人中国的决意。特别是在《女儿》的宣传片是中国主题附带亲情，正逢春节。

让我们体会到苹果的细致用心。但高居临下的宽恕之情也包附赠。周迅演译得极佳。

中国的单亲妈妈却是和孩子在一起。那些镇守儿童呢？春节仍然回家的父母就总有一天消失在孩子们的视线中了。

苹果11的故事注目的阶层会被主流社会接纳。即便一边看一旁泪目。

《女儿》观后感(二)：形式上无可挑剔这一部完全挣脱了我前两部电影的范儿，确实反映了这个影片的重点“用iPhone摄制”。不可选滑稽的附件，滤镜，镜头组，要用机身自带的镜头创作这样一部影片，这才重返了这个影像想要展出的本质。这次对iPhone的个性化利用是最可说的，从相同在轮胎、后视镜上，还包括手执的光学平稳。我们看见了iPhone带给了几乎有所不同的视觉体验，而这甚至是可观的专业摄影机都做到将近的，我看见了“用iPhone摄制”的类似之处和不能替换的优势。

反观前两部电影，一个桶，三分钟，都更加看起来把iPhone当成摄影机来用于，而非是我们每个人手中的iPhone。这是这部苹果电影的进步所在——这是每个人都可以摄制出有的画面，这是确实的用iPhone摄制。对于在这纠葛剧情的… 建议不准按找茬儿的处置。《女儿》观后感(三)：打动，以及标准的一个定义这是一个小短片，剧情非常简单。

并且夸张的手法只不过很外国，也十分广告。我很讨厌，周公子在里面一开始只注意到她的母亲身份，随着节奏的前进，她也是女儿的这一重点之后也经常出现。这个人品十分不俗。这个短片的篇幅受限，所以省略那些编剧并不解释的事情，来看这么较短的篇幅里编剧想要传送些什么。

短篇里的重点是周迅和母亲的团圆。设计这么一出，大约是想要在亲情的一方面上加宽光。而母亲和女儿之间情感的变化，之后也是说道无论怎样，我们都也是一家人。

因为这只是个短片，我实在在这种较短篇幅里有故事情节不完整性是可以解读的，更何况它还把情感营造做这么好。于情于理，这个短片在我眼里是真真好的。并且，归到广告上来，周迅关上抽屉，手机在抽屉里拍电影，这是一个绝佳的创新，并且这是手机可以做的。这一点感叹太棒了。

以及还有11的夜景功能，也是拍出来的，颜色不俗。总之，不会让人很打动，并且，有些时候是要转变对影像评判的标准。《女儿》观后感(四)：周迅重庆我的爱【电影】《女儿》苹果今年的过年宣传片四星吧理由如下：1.岁数大了眼窝子深了每次看亲情片都会被打动的大哭好久当妈妈不更容易有个只想的家是那么的无以……2.三个女人一出戏周迅一经常出现在出租车上李米就回去了不过她当妈了茁壮了以前进出租车是为了找寻爱人现在是带着孩子找寻自己细心的她让宝宝躺在她身后整个车上最安全性的方位也能时刻仔细观察着她的一举一动不过我实在她为了去找自己代价有点大……孩子还那么小具有这个年纪不应有的成熟期和事故就让享用天伦之乐的外婆却在雨夜托着装进饺子的保温壶挨个车找寻自己的女儿外孙这一夜之后她还不会这么任性吗？3.我讨厌这种公路片仍然进啊驾车两旁的景色大大前进一辈子就这样过去了4.最后重庆影片一开始技工的地方我曾多次在那里逛了大半天的时间片子里大部分知名场景也都去过最近重庆经常出现的频率有点低啊总是能让我回想很多回忆5.最后的最后作为苹果脑残粉我回应这个手机可以有《女儿》观后感(五)：拿起有所不同亲吻爱人，春节最重要是团圆《女儿》摄影：劳伦斯·谢尔编剧：西多奥·梅尔菲编剧：伶、闫顺莹、西多奥·梅尔菲故事梗概：再婚女司机（周迅女友）与自己的单身妈妈无法相互理解，盛气之下带上女婴离家出走，进租赁维生。

数年后，在年三十的雨夜，冲到了末端着饺子找寻自己的妈妈。二人妥协。

主题：女人要如何定义自己的快乐？困境1. 带着孩子阻碍拉客翻转1. 孩子可以拜托去找客人，还能减少客人的快乐，消弭。困境2. 小孩坐不住，哭闹翻转2. 妈妈用手边物做到了玩具盒，精妙构建出租车上的创新游戏，消弭。

说道说道感动我的几个点：现实的对立：似乎，虽然都是单亲妈妈，妈妈和女儿的人生态度和执着几乎有所不同，并且无法相互理解。妈妈主张依附于一个好男人，读书无用；女儿执着独立国家和自身价值，科学知识就是力量。

在女儿年幼时自学就被妈妈叨唠，母女长年处在无法解读和交流的状态，最后女儿有了孩子，价值观又被母亲挑战时再一摔倒门而出有。这样的代沟只不过是广泛的大多数所经历的，原生家庭有时是让人窒息而死的。但是女儿顺利了吗？似乎没。

进租赁不是她的理想，在单亲妈妈现实存活的压力下，多年后她和孩子在天台上睡觉的时候，她依然在整天，并且是在自学，因为手里拿着划出重点用的荧光笔。这点很现实，也是感动我的一个细节：她仍没退出自己的执着。而两个节奏灵活的翻转，虽然有点不现实，但合理并且温情动人。

最后，拿起有所不同，亲吻爱人。两个女性的妥协刚刚好。即享用团圆的一刻，拒绝接受母女之间本来的亲情连结，爱人与被爱。其他的不谈，也无法解决问题。

春节，最重要的是吃饺子，也就是团圆。《女儿》观后感(六)：一家人只必须八分钟和一盘饺子十分喜欢一种强硬态度式的打动。比如强硬态度重新加入冲突，强硬态度在冲突后填充。

这个片子有可能就占到了这强硬态度的百分之三十吧。闪回放到结尾，夹杂不仅普通，甚至展现出一些失望。个人感觉还不如老老实实按时间故事情节。但是我还是过分讨厌故事里女儿的性格，以及万花筒的设置。

周迅对女儿说道你可以在这里面看见想象中的世界。从她叫‘爸爸’那一刻开始我就爱上了她眼中的世界。各式各样的人躺在她身边，热情的，冷漠的，女儿都偷偷躺在旁边细心地仔细观察，展现出自己仅次于的愿意。如果说我不愿电影是幸福的，不如我更加不愿说道人性是幸福的。

有可能母女冲突的原作过于薄弱？但样子也有迹可循，只是他未能在一段时间的八分钟里只想利用那么几分钟的空间。不能在妈妈包在好韭菜馅饺子之后让她说一句‘你读书那么多书有什么用’。

这种旧时中国式的冲突既好明白又晦涩，去找个好男人娶了是这位母亲对女儿的期望，离了还独自一人带上一个孩子真是是灾难。（好吧样子在任何地域任何时候这都远比是一个很走运的状态。

）最后一个一个扒拉出租车去找女儿的原作和女主要坐飞机回头了男主非要跑步去机场的原作……有异曲同工之智？……不过最后周迅自己跑去躺在后座上的决定也是十分甜美。韭菜鸡蛋馅儿的饺子爱吃！女儿说道她的梦想是做到厨师，做到恐龙饺子仙女饺子巧克力饺子。我真是超级期望。

仙女饺子找来一锅。期望小朋友们仍然都能看见这么甜美的世界。我愧疚了。

我刚刚看完了耐克的《新年不承让》。过于爱人了。和那个对比这个饺子就……广告知道是门大学问……《女儿》观后感(七)：就喜爱摄影技术小女孩的大自然微笑吧描写了三代女性在春节团圆的故事。豆瓣评分5.8（3560人评价），远比低，特别是在在短片区这个分数只“仅好于2%的短片”。

剧情知道不及格，有可能由于时长无法进行。无法说明的地方很多，比如一次气话就和老母亲诀别，老母天天带着饺子仅有城市打探，偶遇了不大哭不闹安静和好。

她们的其他家人去哪了也是一个谜。演技方面，小女孩展现出十分大自然，做到，周迅感觉更加看起来在演周驭。

全片笑容不多，经常正处于秽、雨、黑夜的状态知道感觉将近年味。编剧过于理解中国，以为本土化只要符合“饺子”“一家人整整齐齐”这些关键词就不够了，殊不知重庆过年不吃饺子，光用刻板的文化符号来构建所谓的本土化反而不会沦为败笔。

价值观展出了隔代人之间的对立，新旧思想的撞击，然后就就让？明明涵括了原生家庭，性别公平但只展出对立之后无下文，有可能是期望观众自己去思维。摄影技术方面完全无懈可击，相似评分。充份展现出了“用iPhone 11 Pro摄制”超强广角镜头影院级防抖（看了“短片背后的故事”才告诉竟然有的地方没用均衡仪而是手执）夜间较低光摄制（这点我实在很得意，因为既要防止亮部曝光过度，又要保有阴影部分的细节以及确保颜色的大自然）但是实是万花筒镜头里的倒是感觉很有意思，利用视觉错位展出很有想象力的场景。

可在看了“短片背后的故事”后我找到这个距离错位感很相当严重，应当是女儿用另一只手拿着钉在万花筒前，但细看它的“鱼竿”角度不对劲。就让这个过程只有10秒（3：18 - 3：28）还有，若是躺在车上，车动，那万花筒镜头也要转动，不能假设这些都是行驶时的女儿的小动作，事实是摄像机站立在那儿拍电影的。可女儿应当更加多时间在运动的车而非惯性的车上哎。

作为广告，侧重鼓吹了摄像机能力，但要是标题没“用iPhone 11 Pro摄制”，你有可能以为这是一个Vlog。只不过可以套娃操作者，“短片背后的故事”也“用iPhone 11 Pro摄制”岂不妙哉《女儿》观后感(八)：苹果春节短片，我实在敢刊载公众号「虹膜」---------------昨天苹果发布了它们今年用iPhone摄制的短片《女儿》。

库克还发了微博，很多人发送说道被打动了。再行说道结论吧，《女儿》是苹果这几年的春节短片里，拍电影得最好的一部。至于为什么，我们渐渐闲谈。从前年陈可辛的《三分钟》，到去年贾樟柯的《一个桶》，今年的苹果或许换回了个思路，去找了导演过奥斯卡奖提名影片《隐藏人物》的西奥多·梅尔菲兼任编剧，《小丑》摄影师劳伦斯·谢尔兼任摄影，主演从前两部中不那么著名的演员替换成了周迅，摄制设备大自然一年一改版地升级成了iPhone 11 Pro。

当然，主题还是恒定的「回家过年」。短片的故事是有现实原型的，武汉的单亲妈妈李少云从女儿五个月大的时候就开始带着她跑完夜班租赁，每天晚上五点到第二天早上五点，后来被拍进了纪录片《生活万岁》里。《女儿》把故事改在了重庆，这只不过是个不俗的自由选择。西奥多·梅尔菲说道是因为重庆让他回想自己长大的布鲁克林，有浓厚移民氛围的布鲁克林区，和重庆的相连之处在于那部分草根性和努力奋斗感觉，如果你看完《布鲁克林》，也许能有加深的感觉。

重庆和武汉「码头文化」浓烈的城市气质与布鲁克林的确异曲同工。短片把女儿这个概念扩展到了三代人身上，周迅带着女儿进租赁，而她自己，也是一个女儿。母亲反感赞成她带着孩子进租赁，期望她娶个好人家就符合了，周迅则说道「不是所有女人都要过一样的日子的。

」在一场大吵以后，周迅抱着女儿曹吉祥而去，然后开始了自己的「移动托儿所」生涯。《女儿》的大部分情节都在展出周迅是如何带着女儿进租赁的，怎么在车里和女儿对话，取得客人的接纳，她送给女儿做了一个「万花筒」，让她用这个去找时间。最后，在大雨的年夜，周迅本来打算收车，还是在女儿的坚决下在路边相接了一个客人，结果这个客人，就是自己的母亲。

为了汇聚出有一个有年味儿的核心，母亲还拿着保温盒装的饺子，周迅最爱吃的韭菜鸡蛋馅儿，一辆出租车一辆出租车地去找。重庆观众看见这里早已重开了电梯，因为重庆人过年知道不吃饺子。但饺子的仅次于问题只不过不是饺子，而在于创作者懒散了。

在饺子早已沦为一个刻板文化符号之后（也就是说，每次它的经常出现都自带主题陈述功能），一个聪慧、有自觉性的创作者（特别是在当编剧是外籍）不会警觉它的用于，不会勒令自己避免陷阱，可是这部短片却愿踩了进来。对这部短片的不失望，要分两个层面来说，再行说道技术。为了展现出iPhone 11 Pro 的视频摄制能力，苹果拒绝这支视频不用于外接镜头，编剧也说道视频只展开了十分基础的调色，用软件甩除了一些画面上误闯镜头的行人，换句话说，这意思是后期和外接设备对影像的影响较小，基本iPhone拍得的就是你看见的，所以苹果牛逼。你在片中也能看见不少显然只有iPhone这样的体积的摄制设备才能构建的视角，比如把iPhone被绑在轮胎上、后视镜上、藏在副驾手套箱中的视角等，这些镜头的确营造出有了一种真实感和临场感。

万花筒视角镜头也很有创新。当然你也还能看见不少和剧情融合在一起的，同时又要展现出iPhone在类似场景下摄制能力的镜头，比如展现出回想的超强广角镜头，他用了手执一镜究竟来展现出，差不多就是在对观众大喊，「我的防抖知道很得意！」 又或者是这样在夜景较低照度环境下的场景，色彩细致度不俗——总结之，基本上在看片的时候，你会把它是用手机摄制的联系一起，这也是编剧和苹果本身想特别强调的一点，在充足专业的操作者下，苹果的摄制能力以及不足以相媲美专业的摄影设备。当然，前提是你要有奥斯卡级别的编剧、摄影和百万级别的辅助设备。

这也引向了一个很有意思的悖论，那就是，既然我们执着的是让普通观众无法辨别究竟是手机拍电影的，还是专业设备拍电影的，那手机摄制的特殊性反映在哪里呢？而且顶级团队特顶级配备，却用于iPhone摄制，这本就是画地为牢的欺诈情境。因为顶级团队在专业工作中显然会自由选择iPhone，而平时知道用iPhone摄制的普通人则不有可能获得顶级配备的辅助。

所以每次看这种作品，反而让我对手机摄制这件事产生猜测。把《女儿》这个短片和前两年的短片人组一起看的时候，你不会找到一些十分有意思的共同点。影片有很多细节都过于现实，比如我们上面说到的大多数重庆人过年不吃饺子，片中的人都说道普通话，但这也并某种程度是《女儿》不存在的问题。

去年《一个桶》的时候，就有网友讽刺说道只有城里编剧才用沙子装有鸡蛋，他们农村人都用轻巧的谷壳，或者最少是带回去还能不吃的大米。戏剧性靠近生活，是这些想要用生活本身感动观众的短片们要面对的联合问题。《三分钟》《一个桶》《女儿》都用的是过年的主题，这是命题作文的大前提，可是每一部都不约而同自由选择了以母亲居多的亲子关系来展现出，是凑巧还是匮乏？ 相比之下，《啥是佩奇》就要变得层次非常丰富一些，不仅用于了爷爷，还把城乡、阶级、代际隔阂这么多主题都精妙流经。

到了《女儿》这里，苹果那种不应和受众心态的处理方式就更为显著了，单身妈妈坚决母亲的赞成决意要带着女儿进租赁，「哪有当妈的这样」的批评声不仅来自同为女性的母亲，也来自同为女性的乘客。力排众议的她，要面临的是社会和时代对女性身份、母亲身份的主流审核。当这个角色用于了周迅，这种为女性倾听的意味就变得更为浓厚了。

「周公子」的爱称叫了很久，晚婚、独立国家，周迅长时间以来都是国内女明星中独立国家女性的代表，中选她来饰演这个角色，观众们大自然能更慢代入那种「女性情绪」中去。女出租车司机身份的挑选是一方面，出租车司机本身就是劳动阶层意味更加轻的一个身份，在这个群体里女性司机堪称占到少数，看看在车祸新闻里大家总会特别强调「女司机」的属性你就能明白这种边缘属性，在这背后所说明了的性别种族主义，可以横跨行业和阶级引起回响。在观赏这个短片的时候，我们不会无比尊重周迅饰演的这个角色，但当放在现实生活中来时，绝大多数人，都会第一时间注目到、去辩论她作为母亲「否合格」的那部分身份。

至于她的社会身份和职业身份，那是之后才不会被辩论甚至很更容易被几乎忽视的问题。而男性角色在片中基本是消隐的，女司机角色的父亲和丈夫同时缺席，除了乘客以外片中没主要男性角色经常出现，这在让人想起「丧偶式育儿」这类年度热词的同时，也提醒了我们单身母亲的这种边缘性。

不过最有意思的，只不过还是影片那个「韭菜鸡蛋馅儿」的结尾，没什么悬念的大团圆式结局，所透漏出有的是根深蒂固在中国人传统家庭观中的妥协主题。所以，即便是妈妈和女儿在事实上都不曾为彼此作出任何事，没尝试去做到些事情改变现状，意味着是一次深夜的偶遇，她们也还是可以不费吹灰之力就解读彼此、调和裂痕。样子春节和饺子变为了某种万能灵药，所有的问题都可以在这样的时间节点和中国符号下一蹴而就地全盘解决问题。由此引起的情感效应，与其说是种回响，倒不如说是种自欺欺人式的自我打动。

各大品牌在根本性节庆上摄制短片早已不是新鲜事，苹果有《三分钟》《一个桶》和《女儿》，早的支付宝也有《到哪了》《七里地》，而《啥是佩奇》是最顺利的春节档预告片。对我们来说，这个类似的节点是春节；对西方国家来说，圣诞节是一样的年年不可或缺。苹果不会针对圣诞节拍电影短片《Share Your Gifts》，可口可乐不会延用自己的北极熊主题拍电影《Christmas Rules》。

常常被想起的，还有英国国宝级百货公司约翰·路易斯，它每年都会斥巨资摄制圣诞短片，美国旗舰级百货公司梅西，都会在圣诞短片里特别强调「礼物」的元素。比如说2018年约翰·路易斯的圣诞短片，就花上了800万英镑，请来了艾尔顿·约翰，在短片里谈了他人生第一台钢琴「礼物」的故事。

这些圣诞短片和我们的各个春节短片，并没本质上的有所不同，特别强调礼物和特别强调过年回家、团圆的意义一样，只是有所不同国民心理和地域文化造成的有所不同主题。它们都有某些终极目的，就这类圣诞、春节短片而言，最少共存两个市场需求，前者表达意见最重要程度远大于后者。梅西百货圣诞广告一是不应和传统，二是在几乎不遮住品牌的前提下，潜移默化地传送品牌价值，从而夹住销售。比如苹果的短片只不过就不会让大家去买手机，百货类品牌圣诞广告的意思不过是，「在我们这里你能挑选到合适的圣诞礼物」。

虽然东西方享有几乎有所不同的节日传统和习俗，但在这些被华丽画面、现实事件、动人温情的故事后面包覆着的东西是一样的。它们都在企图着仅次于程度上利用我们的「社会共情心理」来生产打动，再行动用这种情绪价值来最后传播品牌价值。

不要因为打动而放开对这种共情心理的警惕性，它的本质就像过年回家城外在桌前不吃年夜饭一样，那是个被传统可谓的、不能继续奏效的魔法场地，问题还是问题，会十二点的钟声一过就消失。一个节日、一顿饭从无法在显然上解决矛盾，多少个韭菜鸡蛋馅儿的饺子也无法。就算替换成汤圆，也无法。《女儿》观后感(九)：除了主演周迅外，用iPhone 11摄制的《女儿》还有哪些闪光点？春节，是最差的夸张时刻。

苹果的Shot on iPhone或许习惯了在春节之前来上一波，知名编剧拿着苹果最新款手机摄制也出一种标配。今年的《女儿》是由周迅主演，环绕着中国人的家庭展开刻画。我们再行来想到这几分钟的短片究竟说道了什么故事。《女儿》周迅饰演一个进出租车的中年妇女，微电影一开始就呈现对立，周迅的母亲批评自己的女儿：“带着孩子进租赁？盈你想要得出来！”随后，镜头并转到女儿技工的片段，或许在传达，“不听得老人言，活该那么艰辛”女儿拿着制做的“放大镜”从车窗外张开，在暗喻用苹果手机可以记录这个世界在车站，周迅被一个四人家庭冷落带上孩子进出租车，而茫然的周迅又返回想曾多次与母亲的争辩“不是所有女人都要过一样的日子”这句话还有一句潜台词是，“你无法沦为我的榜样”女儿遇上男性乘客不会喊出“爸爸”，且这是经常性为之那个用纸筒制作的“镜头”被装饰的缤纷多彩女儿的盒子里自有一番天地“韭菜鸡蛋馅饺子”为先前祸根伏笔雨夜，进租赁的女儿收到了最后一个乘客，没想到是自己的母亲母亲描写了自己每年都会拎着饺子在过年时于街头找寻女儿结局时，三代人挤迫在狭小的出租车里一起吃饺子因为时长所限，这部《女儿》并没很深刻印象与交错的剧情，比如较少了许多就让在原始电影中经常出现的元素与答案，如：一.周迅沦为单身母亲的原因？二.幼时好强劲的周迅无法尊重母亲那套固有的价值观，带着孩子愤而投奔，她价值观塑成的原因？三.人物压力的过于造成剧情过分沉闷四.周迅对女儿价值观的教育对比她母亲对她的教育又和不同之处？……当然，我们无法拒绝将近十分钟的微电影具有原始的平缓脉络，故而许多信息都被隐蔽在了几个镜头与台词之中。

像周迅女儿对着陌生男乘客喊出：“爸爸”以及之后看著男乘客惶恐的表情笑吟吟的补足道：“又被骗到了”就秘藏着十分可观的信息量。当镜头顺着女儿手中制做的“望远镜”大大照向不必乘客的样貌时，一个单身母亲的工作与家事就这么被融合在一起而较慢的进行了。只是，在环绕家这个主题上，周迅的身份毫无疑问十分失望的。

她丧失了半个女儿的身份——与母亲不和；又被迫让女儿睡在出租车中与她一起剩城市跑完。在这样的生活中，她不会长成疑惑与无力，甚至是一些愧疚，在女儿回答她讨厌什么味道的饺子时，她很大自然的讲出，“韭菜鸡蛋味。”这也是家的味道。

电影没道出周迅沦为单身母亲的原因，但编剧利用春节的一家人氛围与周迅带着女儿进租赁的艰难构成一种反感的鲜明。快乐这个词盘桓在重庆蜿蜒交错的街道与可谓魔幻的大楼中，它并会走出千家万户，只是以有时候路经的方式让人深感它的不存在。这倒是不会让人回想《安娜卡列尼娜》中的那句话：“快乐的人都是相近的，意外的人各有各的意外。

”编剧略去了抽象的意外，而特别强调的快乐的统一性，也就是环绕着春节那个被重复提到的词：团圆。雨夜，当周迅带着浑身疲乏打算收工回家时，“车祸”的收到了最后一个客人——自己的母亲。三代人挤迫在狭小的出租车里达成协议了妥协。

与之前的《三分钟》和《一个桶》相近，《女儿》的主题依旧是亲情，回头的是主旋律路线，以微小的家庭或者事件带上出有亲情的质朴与无处不在，这也是在春节期间最合适中国的微电影。最差的iPhone 11 Pro广告在微电影完结后，照例经常出现了编剧如何摄制的花絮。而让人吃惊的地方来了，西多奥·梅尔菲在摄制过程中并没倚赖其他辅助设备，95%的画面都是手执摄制。

当年陈可辛用iPhone X摄制的《三分钟》不存在一些争议，因为他用了蔡司电影镜头、大疆无人机、稳定器、监视器、三脚架和摇臂等辅助设备，故而被嘲讽苹果手机是其中最低廉的工具，用iPhone X摄制电影多少也有点名不符实之斥。想要比之下，西多奥·梅尔菲这种完全几乎依赖iPhone 11 Pro的实力则瞬间将他个人的专业能力与iPhone 11 Pro的杰出呈现出的淋漓尽致。尽管我们都告诉，这个世界99.9999999%的人都无法依赖一台手机摄制出有《女儿》这样的微电影，但不阻碍我们的理解被西多奥·梅尔菲新的定义了一次。

这也是iPhone 11 Pro最差的一次广告。于此同时，我们也能从微电影的创作花絮显现出苹果倡导创作的理念，iPhone 11 Pro的性能让每个人都有条件沦为生活的编剧。

在《女儿》的摄制花絮中，我们看见iPhone 11 Pro被摆放在各种地方展开摄制，这是以往专业摄像机所不具备的优势，也是创作个人化的众多趋势。2007年时，罗温·艾金森主演的《憨豆先生的假期》公映，诙谐的旅途被憨豆先生用手执DV全程摄制了下来，最后他用自己摄制的片段把无趣的电影艺术家所建构的新艺术电影更换了下来，从而夺得了观众的掌声。而那个说一不二的电影编剧在看见这一幕之后，从气愤改变为有缘，深深的亲吻了憨豆，转而对记者想起自己的“刚刚找到的大胆理念。”在结尾处，那位电影编剧几乎变为了手执DV的拥趸，在海滩上展开无序的抓拍。

时间转至2020年，手执DV变为了手机。如今的人们有更加便捷的条件去摄制生活中有意思的东西，这种便捷性将动态视频也变成一种 “文章本天成，妙手偶得之”的不存在。

以及……编剧将拍摄地放到重庆，有可能是因为重庆的女性一向是中国真为女权的标杆，比如重庆婚假彩礼之少在全国都是难得。再行比如重庆或许有许多女性当家作主的家庭。而周迅在微电影中显著是一个性格强势的女性，从进租赁讨生活到一个人带着孩子生活，油然而生的让人回想那句鼓声的“妇女能顶半边天”的口号。

更加关键的是，她的确将女儿带上的很好，她的女儿富裕想象力与同情心，如小天使一般陪伴着艰辛的母亲。大多数母亲都是最出色的，如周驭这样的母亲则要在最出色前面特一个词：独立国家的最出色。

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